À l’intérieur des secrets de la séquence de titres « The Rings of Power »
Les principaux créateurs du titre, Mark Bashore et Katrina Crawford, ont relevé un défi unique en créant la séquence titre de « The Rings of Power », une série du monde de JRR Tolkien qui présenterait les fans de « The Lord of the Rings » aux beaucoup plus âgés. et Second Age moins familier.
Bashore attribue à Crawford son approche de la conception globale du titre principal, en disant: «Elle a eu cette idée de portails vers d’autres mondes. Vous avez 90 secondes ou parfois moins pour transporter psychologiquement les gens dans un endroit où ils sont prêts. Et c’est souvent la seule chose qui vit à travers les saisons et les saisons. Tout le reste change. Les réalisateurs, les scénaristes, les séries changent, mais la seule chose est ce portail.
Tolkien a écrit un jour que son monde avait été créé à partir de la musique d’êtres angéliques. C’est avec une telle inspiration céleste que Bashore, Crawford et leur équipe de Plains of Yonder ont exploré la science de la cymatique, un « phénomène naturel qui rend le son visible à l’œil ». Bashore explique: « Nous sommes venus avec l’idée d’un titre principal construit à partir du monde du son, et non à partir du monde du film. »
Dans leur quête pour trouver le bon paysage visuel, ils ont créé un « kit maison cymatics » et ont expérimenté différents matériaux et techniques sur leur table de cuisine. Crawford, titulaire d’un doctorat en biologie moléculaire, a découvert de belles combinaisons lorsqu’elle a étalé le sable sur un plateau et l’a associé au son des chants grégoriens. À proximité, des vibrations sonores à différentes fréquences font que le sable forme des motifs. Lorsque Crawford a filmé l’effet au ralenti avec son iPhone, ils savaient que c’était la bonne façon de présenter la vision de Tolkien à un public moderne. Ils ont continué à expérimenter avec une variété de matériaux allant du pouvoir fongique aux pigments pour en savoir plus sur les comportements de la taille et de la densité des particules, ainsi que sur la façon de contrôler le processus. Bien que les visuels finis soient finalement associés au thème principal du titre de Howard Shore, ils ont joué avec de la musique d’opéra, des chants grégoriens et des instruments de musique comme l’ocarina, le triangle d’acier et les guitares.
Lorsque le moment est venu pour le tournage proprement dit, ils ont associé du sable de différentes tailles de particules à une seule tonalité Hz provenant d’un générateur de tonalité d’ordinateur. Chaque image du titre utilise cette technique, et de nombreuses images seront plus tard améliorées ou nettoyées avec CGI pour obtenir un produit fini qui représente un monde créé par la chanson. Crawford dit que le mythe de la création était leur point de départ : « Mais ensuite, cela devient une chose plus importante. Et il y a tellement de couches où la métaphore a vraiment fonctionné. Ainsi, vous pouvez faire des fréquences uniques et vous pouvez obtenir des modèles. Vous voyez un diamant et cela ressemble à de la magie, mais quand je mets des chants, ces sons oscillent et changent. Vous voyez la transformation où vous obtenez des choses qui se forment et se cassent. Cette transformation est une telle métaphore pour tout. Pour la construction du monde, pour la rupture, pour la destruction, pour l’épopée du « Seigneur des Anneaux ». Cette grandeur vient, et ce domaine devient massif et important. Et puis c’est parti. Il y avait tellement de choses à ce sujet qui étaient tout simplement délicieuses, mais qui correspondaient également vraiment à cette idée de mondes épiques et vastes.
La séquence du titre n’est pas du tout aléatoire. En plus des diamants et des tourbillons, il y a des montagnes, des arbres, des îles et des continents. Et il y a des anneaux, neuf dans un cadre, trois dans un autre. Les nombres ont joué un rôle important dans le travail de Tolkien, et Crawford et Bashore ont voulu honorer cela tout en faisant allusion à des événements à l’intérieur et au-delà du Second Age, dans lesquels « Rings of Power » se déroule.
Crawford détaille l’utilisation des anneaux tout au long de la séquence : « Nous avons les neuf pour les hommes, les sept pour les nains, les trois anneaux pour les elfes et un seul anneau. Toutes ces combinaisons sont là, et elles sont au début et à la fin. Nous commençons par ceux-là, et ils construisent d’autres choses, puis nous terminons avec eux.
Bashore ajoute: «Nous avons pensé que c’était cool qu’une séquence puisse se terminer comme elle a commencé, totalement en phase avec l’univers Tolkien des choses qui vont et viennent à travers les millénaires. Que si vous commenciez par quelque chose d’aussi abstrait que cela et que vous finissiez comme de la poussière, cela créerait le sentiment d’un cycle sans fin.
Mais y a-t-il des indices de ce qui va venir caché dans les symboles ? Oui, bien que peut-être pas de la manière que certains téléspectateurs espèrent. Bashore explique: «Je ne pense pas que nous ayons fait tout notre possible pour dire aux gens comment cela va secouer la première saison. Mais il prend en compte tous les épisodes de la première saison, révélant de nouvelles choses dans le titre. Crawford ajoute : « Nous n’essayons pas de vous tromper mais de vous donner l’idée que les choses ne sont peut-être pas ce qu’elles semblent être. Donc, si vous pensez à cela, vous remarquerez peut-être les choses d’une manière différente.
« Il y en a un », tease Bashore.
